微电影节里的年龄歧视
以前只见过大龄失业者找不到工作，45岁，几乎成为一个门槛，可如今微电影的创作里，也有了这样的年龄歧视—越来越多的微电影节将参赛者的年龄限定在45岁以下，这种想当然的限定，似乎昭告着只有年轻人才玩得起、玩得活微电影。 作为一种独特的艺术形式，微电影说到底依旧是现实生活的影像记录，虽然这种记录是虚构的。微电影的创作有着鲜明的个人化特征，这种特征决定了微电影作品因有着年龄层次、职业层次和思想层次的不同，而有着不同的故事构造和影像效果。可以说，层次感决定了微电影内容与内涵的丰富多彩。 反观如今的微电影创作，大量恶搞、低俗、幼稚，甚至色情的影像产品泛滥，突显出微电影创作题材的狭窄化，思想水平的肤浅化，尤其是为了迎合某一部分受众的口味，大量复制同类题材的微电影作品，直接影响到微电影艺术性的提高，久而久之，也会被观众厌弃。 另一方面，随着影像设备的普及，微电影已经慢慢摆脱了小众化的局限，成为大众影像生活的一部分，这时候强调年龄的区别，不但是对创作者创作热情的打击，更有对微电影市场需求的误判。 说到市场需求，不得不提到微电影的影响力问题，微电影的影响力何在？广告短片时代，微电影还只作为纯粹的艺术产品被拿去参加国外的电影节，如今广告与微电影相结合，为我们提供了提高微电影影响力的直接参考：微电影的影响力来自被各种层次的受众所接受。这不但需要清晰的表达，更需要深化微电影的思想内涵。而对于年轻的微电影创作者来说，深刻的思想内涵常常是他们作品所难以具备的。 无论出于什么动机，微电影节的年龄歧视都是对微电影创作的一种制约，年轻或许有热情、有冲动，但年纪大一些的参与者，更会提供对社会、对人生有着深刻思考的作品，这些作品不但可以作为对流行微电影题材的补充，更能促进微电影节的社会影响力。 2014年我参加过国内多个微电影节，每个微电影节的评委都是那几张熟面孔，每个微电影节的奖项也都反复被固定的几个人所包揽，这样的电影节推出的获奖作品根本没人知道，更别提有什么社会影响力了。当微电影节演变成圈子里的小聚会，剩下的只有对微电影艺术活动的敷衍，以及靠微电影节圈钱的商业运作。 艺术创作从来都是跨越年龄的，无数电影业界的前辈至死还在孜孜以求地拍摄电影，而且他们在老年拍摄的电影才最有可能成为经典中的经典，究其原因，是他们抛弃了虚荣与名利，摒弃了浮夸与伪饰，只追求影响的艺术和思想的表达，这才是一种真正的生命力与艺术性的双双绽放。 李广宇相关阅读:
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